Director: Brian De Palma. 1984. EE.UU. Color
Intérpretes: Craig Wasson, Melanie Griffith, Deborah Shelton, Gregg Henry
Brian De Palma vuelve a jugar a ser Hitchcock y aunque se queda a mitad de camino, este plagio encubierto de La ventana indiscreta, pasado por la batidora del erotismo, tiene momentos brillantes y resulta considerablemente entretenida.
Jake Scully (Craig Wasson), un actor que sufre claustrofobia, acepta el ofrecimiento del colega de profesión Sam Bouchard (Gregg Henry) quien le ofrece la posibilidad de de cuidar de la casa de unos amigos que están fuera de la ciudad.
El lujoso apartamento , situado en una colina, no sólo tiene vistas de toda la ciudad de Los Angeles, sino que también dispone de un telescopio perfectamente situado para la observación del dormitorio de Gloria Revelle (Deborah Shelton), una morenaza que ofrece todas las noches una especie de “striptease” en su apartamento.
Jake queda cautivado por esa misteriosa mujer y observarla se convierte en una obsesión. Y le permite desplegar su voyeurismo.
Uno de los títulos en que Brian De Palma usurpó más ideas de Alfred Hithcock, principalmente copia los cimientos elementales de La ventana indiscreta con Vértigo, sin olvidar miramientos a otros filmes de Hithcock, tanto en las temáticas como en la disposición de escenas (el intento de asesinato hablando por teléfono es un homenaje claro a Crimen perfecto).
Sin embargo, lo negativo de toda palmaria expoliación aquí se convierte en plausible, pues De Palma construye un thriller notable de naturaleza autoparódica y elevada carga sexual.
Aunque la historia no resulta original, el videoclip de “Frankie Goes to Hollywood” no viene a cuento y el climax final está torpemente menoscabado por sobrantes guasas cinéfilas, la destreza manierista de Brian De Palma que estiliza visualmente de manera asombrosa lo que está narrando y algunas situaciones magistrales en las cuales maneja el suspense de forma admirable (las secuencias de la persecución de Wasson a Deborah Shelton por los grandes almacenes y la playa son antológicas) hacen de Doble cuerpo una película recomendable para los aficionados al cine de este interesante -aunque irregular- director americano.
Craig Wasson, el principal protagonista del filme, que no tuvo después demasiada fortuna en el mundo del cine (aparece en Malcolm X) y la después la hoy conocidísima Melanie Griffith, en una breve, pero magnífica actuación, bordan sus papeles.
En doble cuerpo De Palma da rienda suelta a todas sus obsesionesEn un terreno puramente físico, es una película muy seductora, en la que la cámara rastrea los objetos de la habitualmente siniestra contemplación de Brian De Palma, gira en torno a ellos y los enfoca de cerca
Brian De Palma es lo que se ha venido llamando un director posmoderno, una especie de Tarantino adelantado a su tiempo (si De Palma apareciera ahora sería harina de otro costal), un director que bebe de multitud de fuentes y luego pasa por el tamiz de su ingenio las lecciones aprendidas. Y este Doble cuerpo es un buen ejemplo de ello. Una película notable, un cinta que toma elementos de Vértigo y La ventana indiscreta y consigue llevar al espectador a una nueva dimensión.
Cine en estado puro, una película que define muy bien la actividad voyeurística del cine. Realmente los espectadores somos “mirones” y a más de uno nos gustaría ver a Deborah Shelton haciendo el striptease junto a la ventana de su dormitorio.
Por cierto, siempre quedará para el recuerdo esa mítica bajada de escaleras de Craig Wasson a ritmo del “Relax” de Frankie Goes to Hollywood.
Creo que es una de las mejores películas de Brian De Palma en la que demuestra una vez más su gran talento en el manejo de la cámara y su acierto en tomar prestadas de manera inteligente y efectiva ideas de Alfred Hitchcock (en esta ocasión plagia La ventana indiscreta y Vértigo). Se encargó también del guión y se acercó a otra obra maestra suya, Vestida para matar, en donde lo morboso, la violencia y el engaño son los protagonistas del filme.
En esta película nada es lo que parece y el título y el argumento evidencian que De Palma va a engañar al espectador: un actor fracasado recibe de otro actor al que acaba de conocer el encargo de vigilar su lujoso piso mientras realiza un viaje de negocios. Entonces es testigo del asesinato de una mórbida mujer a la que espía desde su ventana masturbándose todas las noches. A partir de entonces se obsesionará con ella y no parará hasta encontrar al asesino, mezclándose en una trama en la que se dará cuenta que en el mundo del cine las apariencias engañan, un mundo en el que las escenas de sexo son realizadas por dobles de cuerpo para lograr mayor erotismo, punto que tiene vital importancia en la trama.
De Palma mezcla soberbiamente realidad con ficción, se trata de una película dentro de otra película.
La dirección es magnífica, con escenas realmente notables y dotadas de una técnica para el suspense prodigiosa propia del director incluso en las que están plagiadas (la escena de la persecución en la playa o aquella en la que el protagonista está viendo al asesino dentro de la casa). Todas las películas de Brian De Palma, como mínimo, son entretenidas.
Craig Wasson está perfecto como el actor obsesionado con el sexo a la vez que buen tipo y Melanie Griffith pone encanto al papel de prostituta y doble de cuerpo. El habitual músico de Brian De Palma, Pino Donaggio, realiza una músicamuy adecuada al filme (aspecto que no siempre el músico consigue).